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我国最古之诗歌总集《诗经•国风》为朔方民歌。东说念主民在泛泛生存中，就所见、所闻、所感，惯于使用叠字以抒发外界当然环境及内心喜怒无常之情，如“关关雎鸠”写鸟声之高昂，“灼灼其华”写桃花之秀好意思，“杨柳依依”写杨柳之宽绰可人，“雨雪涔涔”写爽脆严寒之可哀，“忧心暗暗”写内心之苦痛，形色如画，真情毕露，这些句式大多以四字句为主。尤其隆起的是四字句连用叠字，如“河水洋洋，北流活活。施罟，鳣鲔发发。葭菼揭揭，庶姜孽孽”，将农村活水游鱼及农家于芦苇丛中扳罾打鱼情况，扎眼陈说，极为灵活轩敞。

继朔方《诗经》以后，南边《楚辞》兴起，我国最早之伟大诗东说念主屈原，即受南边民歌影响写出《离骚》《九歌》《九章》等名著。由于楚物、楚语、楚声与朔方不同，一般不以四字句为主，或用五字，或用七字，或用对仗，且每句中具有“兮”字。

如《云中君》云“石濑兮淡淡，飞龙兮翩翩”，为五字句；如《山鬼》云“雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮狖夜鸣。风飒飒兮木萧萧，想令郎兮徒离忧”，则为七字句，每句两用叠字，此亦为《诗经》所无。至《悲回风》八句，连用六叠字；宋玉《九辨》十二句，连用十一叠字。此在其后辞赋中亦系有数。

汉魏六朝以来，五言诗盛行，《古诗十九首》中有一首云：

青青河边草，邑邑园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。

用六句五言诗，每句首二字都叠字，顾炎武《日知录》卷二十一，认为此诗“连用六叠字，亦极当然，下此即无东说念主可继”，可见赞叹之至。其实敦煌所发现之唐东说念主词云：

涔涔点点回塘雨。双双只只鸳鸯语。灼灼野花香。依依金柳黄。盈盈江上女。两两溪边舞。皎皎绮罗光。轻轻云粉妆。（《菩萨蛮》）

宋东说念主葛立方词云：

褭褭水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风澹澹烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒 船，细细流霞举。（《卜算子》）

亦俱系句句使用叠字，足以与《古诗十九首》后先媲好意思。

唐东说念主律诗变成，不管五七言都须对仗，名篇叠字，尤多佳胜，如王绩之“树树都秋色，山山惟落晖”，崔颢之“晴川绝难一见汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，王维之“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，杜甫之“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，都为东说念主所赞扬之对句。

《鹤林玉露》更载有唐东说念主诗用叠字之例云：“诗有一句叠三字者，如吴融《秋树》诗云‘一声南雁已先红，摵摵凄凄叶叶同’是也……有两句连三字者，如白乐天云‘新诗三十轴，轴轴金玉声’是也。”至韩愈《南山》诗云：

延延离又属，夬夬叛还遘。喁喁鱼闯萍，落落月事宿。訚訚树墙垣，架库厩。参参削剑戟，焕焕衔莹琇。敷敷花披萼，屋摧霤。悠悠舒而安，兀兀狂以狃。超超出犹奔，蠢蠢骇不懋。

则是十四句使用叠字，刻意避难趋易，后亦无东说念主仿效。

词应歌唱，字句吵嘴不一，故笔名吵嘴句。自二字至七字，都有使用叠字之例，如：

二字：“谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。”（苏轼《南乡子》）

三字：“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”（温庭筠《更漏子》）

四字：“寸寸柔肠，盈盈粉泪。”（欧阳修《踏莎行》）

五字：“玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。”（秦不雅《南歌子》）

六字：“照野弥弥浅浪，横空暖暖微霄。”（苏轼《西山月》）

七字：“锦帐重重卷暮霞。屏风曲曲斗红牙。”（秦不雅《浣溪沙》）

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宋才女李清照作《声声慢》，一伊始连用“寻寻、觅觅、冷冷、清清、凄凄、惨惨、戚戚”十四个叠字，最为东说念主所称说念。清东说念主史震林《西青散记》中记录丹阳农家女子贺双卿曾作《台上忆吹箫》，自述身世之苦云：

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正销魂魂断，闪闪摇摇。看看山山水水，东说念主去去、费解迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥。问天不应，看小小双卿，褭褭没趣。更见谁谁见，谁痛花娇。谁望欢欢欣喜，偷素粉、写写描描。谁还管、世世代代，暮暮朝朝。

通篇用叠字组合，似一派啜泣凝成，极针织，极哀痛，诚前所未见之伤心词篇。相传双卿十八岁时，适周姓农家子，昼夜操劳家务，却受公婆夫婿之惨酷，尝用粉写词于芦叶上，以寄其哀想。

在元东说念主散曲中，通篇使用叠字，则有乔吉之《天净沙》云：“莺莺燕燕春春。花花柳柳真真。事事风风味韵。娇娇嫩嫩。停停当当东说念主东说念主。”此外更无他东说念主。短篇写东说念主物风骚，声韵碰巧，实亦不易。

元东说念主杂剧中，使用三字相叠最为新异，如“虚飘飘、暖溶溶、滴溜溜”之类，据清东说念主梁廷柟《藤花亭曲话》所统计，竟有二百多种，大抵尽量使用东说念主民白话，以发扬其时之真情实感。王国维《宋元戏曲史》中，曾举元无名氏《货郎旦》剧第三折云：

（货郎儿六转）我则见黯黯惨惨无涯云布。万万点点潇湘夜雨。正值着窄窄狭狭沟沟堑堑路坎坷。黑黑黯黯彤云布。赤留赤律潇超脱洒断断续续。出出律律忽忽鲁鲁阴云开处。霍霍闪闪电光星柱。正值着飕飕摔摔风，淋淋渌渌雨，高高下下凹凹答答一水疲塌。扑扑簌簌湿湿渌渌疏林东说念主物。却便似一幅惨惨昏昏潇湘水墨图。

写风雨夜行之繁难现象，长篇大论。王氏认为元剧于新文学中开脱使用新谈话，“在我国文学中，于楚辞、内典外，得此而三”。其推许元剧使用叠字，诚为有见。余不雅清东说念主洪昇《永生殿•弹词》据白居易《长恨歌》“渔阳颦饱读吹地来，惊破霓裳羽衣曲”语，亦无数使用叠字如下云：

（货郎儿六转）恰正好呕呕哑哑霓裳歌舞。不防范扑扑突突渔阳战饱读。刬地里出出律律纷干扰扰奏边书。急得个上高下下都无措。早则是喧喧嗾嗾、惊惊遽遽、仓急促卒、挨挨拶拶、出延秋西路。銮舆后携着个娇娇滴滴贵妃同去。又只见密密咂咂的兵、恶凶狠貌的语。闹闹吵吵、轰轰剨剨四下喧呼。生逼散恩恩爱爱、疼疼热热君主配头。霎时辰画就了这一幅惨惨凄凄旷世佳东说念主绝命图。

写安禄山陷京，明皇与贵妃遁迹情况，文笔一气奔腾，吵吵闹闹，彰着是受元剧影响而写成之名作。

作家：唐圭璋

剪辑：马京京、阿杰